效果。王彪说：\"亮子是块魔镜，你心里有什么，它就能映出什么。\"

绝技：影子里的\"变脸\"与\"喷火\"

灯影戏的绝技，比川剧变脸更神秘。\"换头\"是最常见的：演《活捉张三郎》时，张三郎的头在灯影里突然从白脸变成红脸，再变成青脸，其实是艺人在亮子后快速换皮影头——这需要\"手比眼快\"，老艺人能在眨眼间完成三次换头，台下的娃娃吓得捂住眼睛，又忍不住从指缝里看。

\"喷火\"更绝。艺人在亮子后藏点松香粉，演到《孙悟空大闹天宫》的\"火烧炼丹炉\"，借灯光一照，用嘴一吹，亮子上便腾起一团白雾，仿佛真有烈焰熊熊。有次李娟在直播间演这个绝技，弹幕瞬间刷满\"666\"，有人问\"是不是用了特效\"，她笑着举起松香粉：\"这是祖宗传的土办法，比特效实在。\"

还有\"飞天\"绝技。演《天女散花》时，天女的皮影能在亮子上飘着走，其实是艺人用细线把皮影吊在竹竿上，手腕轻轻晃动，配合灯光的明暗，就有了\"御风而行\"的错觉。阆中老艺人说，以前演这个绝技，要选无风的夜晚，\"连呼吸都得轻，不然影子就晃了\"。

声腔：川音里的\"唱念做打\"

灯影戏的\"唱\"，是川剧的\"浓缩版\"，却更见功力。生角唱高腔，\"咿呀\"的拖腔能绕梁三日，唱《孔明借东风》的\"七星坛上显威灵\"，尾音要拖足八拍，像嘉陵江的水悠悠流淌；旦角唱弹戏，婉转得像山涧清泉，《贵妃醉酒》的\"海岛冰轮初转腾\"，每个字都带着颤音，甜得发腻；净角唱胡琴腔，粗喉咙大嗓门，《包公审案》的\"王朝马汉一声叫\"，震得亮子都发颤。

伴奏就两三件乐器，却能撑起一台戏。三弦弹\"肉\"，音色浑厚，负责铺底；梆子敲\"骨\"，节奏分明，管着板眼；板胡拉\"魂\"，时而高亢时而低回，最能勾人情绪。有时艺人还会学几声马嘶、鸟鸣，演《穆桂英挂帅》时，学战马的\"咴咴\"声，比真马叫还传神。

阆中艺人演《夫妻观灯》，丈夫的皮影牵着妻子的手，唱腔用的是川北小调：\"正月十五闹花灯，郎呀妹呀喜盈盈......\"灯影里，两人的影子越靠越近，妻子的帕子遮住半张脸，台下的老人会跟着哼，年轻人则红了脸。这便是灯影戏的妙处：不用浓妆艳抹，不用高台楼阁，一盏灯，几张皮，就能把人情冷暖唱透。

四、艺人口中的亮子传承

王文坤：把骨头刻进牛皮里

南充艺人王文坤的手，布满了刀痕，每道痕都藏着故事。1938年，十二岁的他在南充码头乞讨，被\"王家班\"的王师父收留。师父给他的第一把刻刀，是用旧镰刀磨的，刀刃上还有缺口，\"先练三年刻刀，刻不好皮影，就别想上台\"。

冬天在油灯下刻皮，手指冻得发僵，就揣在怀里暖一暖；夏天汗珠子滴在牛皮上，晕了图案，就得从头再来。他刻的第一百个皮影是关羽，师父看了摇摇头：\"脸红得像块砖，没神。\"让他重刻，直到刻出\"面如重枣，目若朗星\"的神韵。十六岁那年，他第一次上台演《单刀赴会》，手抖得厉害，皮影的青龙偃月刀总\"砍\"不准，台下有人喝倒彩，师父在亮子后踹了他一脚：\"关公的刀，要带着傲气！\"

1943年，王文坤在川北巡演《杨家将》，有个国民党军官逼他改戏，让杨六郎向\"皇军\"投降。他连夜把皮影人改了：杨六郎的枪尖刻得更尖，脸谱上加了道刀疤，亮子上的台词变成\"宁死不当亡国奴\"。军官气得要砸戏台，台下的百姓护住他：\"这是我们的戏，要演！\"那晚，他在亮子后流着泪唱，灯影里的杨六郎，仿佛也在流泪。

晚年的王文坤，把毕生刻的三千多个皮影捐给了博物馆，只留了个诸葛亮的皮影。他说：\"皮影是死的，魂是活的，只要有人记得怎么演，亮子上就永远有诸葛亮。\"临终前，他让徒弟把那盏用了六十年的菜油灯放在床头，说\"要听着亮子的声儿走\"。

赵德芳：守着亮子的\"中间人\"

赵德芳是王文坤的徒弟，算\"中间代\"传承人。他年轻时也想过放弃，上世纪八十年代，电视普及，看灯影戏的人少了，他去广州打工，在工地上搬砖，夜里却总梦见亮子上的影子。1992年，他听说师父病重，连夜赶回南充，看到师父躺在病床上，还在比划着操纵皮影，突然就懂了：\"这门手艺，丢不得。\"

他接过