张银箔都蕴含着精纯的银器灵韵，边缘裁剪得极为整齐，能精准贴合梅瓶的颈部与腹部，阻断邪咒扩散。剪纸匠人则手持剪刀，指尖灵韵流转，剪刀在彩纸上快速翻飞，一张张刻有青花缠枝纹的守护剪纸应声成型，剪纸表面泛着淡淡的灵光，剪魂灵韵与陶瓷灵韵有着微妙的共鸣。 十五分钟后，众人已收拾妥当，快步登上越野车，朝着景德镇陶瓷非遗传承馆的方向疾驰而去。车轮卷起的尘土在晨光中渐渐消散，车内的氛围格外凝重，每个人都紧握着手中的工具，眼神中满是焦灼。陈默打开功德手环中的“上古灵韵档案”，调出《松竹梅三友图》梅瓶的详细资料，一道幽蓝的光幕在车内展开，文字间满是对这件青花珍品的推崇与敬畏： “景德镇陶瓷非遗传承馆镇馆之宝——明代宣德青花《松竹梅三友图》梅瓶，烧制于明代宣德年间（公元1430年），由景德镇御窑厂首席督陶官吴邦佐亲自督造，采用‘淘泥、摞泥、拉坯、利坯、施釉、画坯、装窑、烧窑’八道核心古法工序，耗时一年方才制成，是明代宣德青花工艺的巅峰之作。梅瓶高约45厘米，口径5.5厘米，底径13厘米，造型为典型的宣德梅瓶样式，小口、短颈、丰肩、敛腹、圈足，胎体坚致细腻，釉色莹白肥厚，釉面布满自然的蝉翼纹开片，温润如羊脂白玉。 瓶身以进口苏麻离青料绘制‘松竹梅三友’题材，青花发色浓艳深沉，局部泛出自然的铁锈斑，这是苏麻离青料的典型特征。画面中，松树苍劲挺拔，枝干交错间尽显傲骨；竹子修长挺拔，竹叶疏密有致，宛如迎风摇曳；梅花傲雪绽放，花瓣层次分明，尽显坚韧气节。三者相互映衬，构图疏密得当，笔法遒劲有力，将文人雅士的高洁品格展现得淋漓尽致。 梅瓶的圈足露胎处呈‘火石红’色，这是宣德青花的标志性特征之一，由高岭土中的铁元素在高温烧制中自然析出而成。瓶底暗刻‘大明宣德年制’六字楷书款，字体规整，笔法流畅，是吴邦佐督造瓷器的典型款识。这件梅瓶不仅是宣德青花的技艺标杆，更承载着景德镇陶瓷匠人‘匠心守艺’的精神内核，是华夏陶瓷类非遗灵脉的重要载体，更是景德镇千年制瓷史的活态见证。” “暗灵组织这次针对宣德青花下手，显然是摸清了陶瓷灵脉的薄弱点。”文清砚看着光幕上的资料，眉头紧蹙，“蚀瓷阁是暗灵组织专门针对陶瓷类非遗的分支，行事极为狠辣，之前龙泉青瓷传承馆的宋代梅子青釉瓶，就是被他们的‘瓷釉蚀魂咒’毁了，最后整件瓷器化为碎瓷片，连一点拼接的机会都没有。这次他们用瓷魂碎裂咒侵袭梅瓶，显然是想彻底摧毁青花灵脉，切断华夏陶瓷类非遗的传承脉络。” 黄阿杰补充道：“陶瓷比苏绣、木雕更脆弱，苏绣有丝线交织、木雕有木质胎体支撑，而陶瓷全靠胎体与釉面的结合力维持形态，瓷魂碎裂咒专门攻击釉面与胎体的结合处，侵蚀速度会越来越快。而且宣德青花的胎体虽然坚致，但历经近六百年岁月，胎体灵韵本就有所损耗，邪咒趁虚而入，修复难度比之前的任务还要大。” 陶晓雅轻轻抚摸着陶窑灵韵增幅炉，眼中满是心疼：“每一件古陶瓷，都是匠人用血汗换来的。就像我小时候跟着爷爷学烧瓷，光是烧窑这一道工序，就要守在窑边三天三夜，稍有不慎，一窑的瓷器就全毁了。吴邦佐督造这件梅瓶，耗费了一年时间，肯定付出了无数心血，我们绝不能让它毁在邪咒手里，绝不能让青花传承断在我们这一代！” 陈默看着众人坚定的眼神，心中涌起一股暖流，他握紧腕间的功德手环：“陶瓷是华夏非遗的重要根基，景德镇更是‘瓷都’，我们一定会守住这件梅瓶，守住青花的千年传承。暗灵组织越是疯狂，我们就越要坚定，匠心不灭，传承不止，这是我们对历代匠人的承诺！” 越野车在晨光中疾驰，窗外的景色飞速倒退，从城市的高楼渐渐变为乡村的田野，空气中渐渐弥漫起景德镇特有的高岭土与窑火的气息。车内，众人都在默默准备着：陶晓雅仔细检查着陶窑灵韵增幅炉，确保每一个部件都能正常运转；苏绾绾则调试着灵韵修复釉料，用细毛笔蘸取少许颜料，在瓷片样本上试色，确保颜色与古青花完全契合；黄阿杰则擦拭着手中的木雕工具，灵韵不断注入，让工具的防护之力更加强大。 两个小时后，越野车终于抵达景德镇陶瓷非遗传承馆。传承馆外早已拉起了警戒线，几名工作人员焦急地在门口踱步，看到陈默等人赶来，立刻快步迎了上来。为首的是一位身着灰色工装的中年男子，胸前的工作证上写着“景德镇陶瓷非遗传承馆馆长 周建斌”，脸上满是憔悴与焦灼，眼眶通红，显然是急得掉过眼泪。 “陈默先生，你们可算来了！再晚一点，《松竹梅三友图》梅瓶就真的保不住了！”周建斌的声音带