2056 年初春，《茶香满路》选角工作组的邮箱里，堆满了来自全球的演员简历 —— 从中国老戏骨的古装戏片段，到葡萄牙演员演绎的大航海时代角色，再到肯尼亚演员展现的部落生活场景，每一份简历都承载着 “演员对明代海上丝路的理解”。这场历时三个月的全球选角，始终以 “文化适配为根基，演技实力为核心”，最终选出的演员阵容，既贴合 “明代茶商的沉稳、欧洲船长的坚毅、非洲部落少女的灵动”，又能通过演技传递 “文明贸易背后的人性温度”。

“《茶香满路》的角色，不是‘单薄的影视符号’，而是‘承载历史文化的鲜活个体’。” 林晚星在选角启动会上强调。此前，团队在剧本打磨阶段就明确，“选角的成败直接决定影片能否‘让观众相信这个时代、相信这些人物’”—— 明代茶商的言谈举止里，要有 “市井商人的精明与文人的儒雅”；欧洲船长的眼神中，要有 “大航海时代的探索欲与贸易者的谨慎”；非洲部落少女的动作间，要有 “部落文化的质朴与对外部世界的好奇”。因此，从角色设定细化到演员筛选，从试镜环节设计到文化背景考核，团队始终在 “寻找‘角色与演员’的最佳契合点”。

为确保选角的 “专业性与公平性”，团队搭建了 “全球选角网络”，联合中国、葡萄牙、肯尼亚等国的影视公司、演员协会，制定 “三层选拔标准”，让每一位入选演员都能 “既懂角色的文化背景，又能以演技赋予角色灵魂”。

选角前，团队联合 “历史学者、民俗专家”，为每个核心角色撰写 “角色文化手册”，明确 “角色的历史背景、性格特征、文化行为细节”：

对 “明代茶商林掌柜”（主角），手册明确 “他出身泉州茶商世家，读过私塾，既懂茶叶贸易，又通诗词歌赋，因此言行举止要‘兼具商人的务实与文人的谦和’”，甚至细化到 “行礼时要‘拱手弯腰 30 度’（明代文人常见礼仪），与人交谈时会‘引用《论语》中的句子’”；

对 “葡萄牙商船船长迪亚哥”，手册强调 “他出身葡萄牙航海世家，参与过印度航线贸易，对东方文化既‘好奇’又‘警惕’，因此眼神要‘锐利中带着探究’，说话时会‘不自觉摸腰间的航海罗盘’（随身信物）”；

对 “非洲部落首领之女阿莎”，手册写道 “她熟悉部落的草药知识与贸易习俗，性格‘勇敢且聪慧’，面对陌生的中国商人时，会‘保持警惕但不卑不亢’，打招呼时会‘双手合十，微微低头’（蒙巴萨部落传统礼仪）”。

这些 “文化手册” 不仅是选角的 “考核标准”，也将成为演员后续 “角色塑造的指南”。

团队将选角流程分为 “初试、复试、终试” 三层，每层考核重点不同，层层递进：

初试（文化认知考核）：通过 “线上问卷 + 视频访谈”，考核演员对 “角色所属文化背景的了解”。例如，面试 “林掌柜” 的演员需回答 “‘明代泉州港的贸易商品有哪些’‘明代商人的待客礼仪’”；面试 “迪亚哥” 的演员需阐述 “‘大航海时代葡萄牙的贸易路线’‘葡萄牙商人与东方商人的贸易习惯差异’”；面试 “阿莎” 的演员需介绍 “‘蒙巴萨部落的传统贸易方式’‘非洲部落对茶叶的认知历史’”。若演员对文化背景 “一无所知或理解偏差”，直接淘汰；

复试（形象与气质贴合度考核）：邀请 “历史学者、服装设计师” 参与评审，演员需穿着 “角色的传统服饰”，完成 “指定动作与表情”。例如，“林掌柜” 需穿着 “明代绸缎长袍”，完成 “‘品茶时的专注表情’‘与商人讨价还价的手势’”；“迪亚哥” 需穿着 “16 世纪葡萄牙船长制服”，展现 “‘指挥船员时的坚毅神态’‘查看海图时的专注动作’”；“阿莎” 需穿着 “蒙巴萨部落传统衣裙”，表演 “‘采摘草药的轻柔动作’‘与部落首领对话时的恭敬姿态’”。评审团根据 “演员的身形、气质、动作是否贴合角色” 打分；

终试（演技实力考核）：演员需现场演绎 “剧本中的关键片段”，考核 “情绪表达、台词功底、对手戏配合”。例如，“林掌柜” 与 “迪亚哥” 的对手戏片段 —— 两人在泉州港码头首次见面，林掌柜 “表面谦和，实则观察对方实力”，迪亚哥 “态度傲慢，却暗藏对茶叶的渴望”，演员需通过 “眼神交流、语气变化” 传递 “这种复杂的心理活动”。终试邀请 “导演、编剧、林晚星” 共同评审，综合 “演